现代人推荐书法时，经常提到一个词语——字如其人，简单来说，通过一个人的字迹，可知其人品、德行，譬如正直勇猛的将军，字迹刚毅，饱含正气，而奸佞小人的作品，则媚俗、轻浮，丑态尽显。

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回归艺术层面，这一观念是错误的，首先值得肯定的是，人在不同情绪，所写字迹风格不同，但是它跟德行无关，正确的书法鉴赏，处在客观，分析笔法、章法、结体、意韵等，以人论书，错误至极。

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就像明朝，上海一位“大恶霸”董其昌，他的书法仙气飘飘，3代皇帝视为“传家宝”，然而民间传闻，他欺男霸女，无恶不作，激起了民愤，引起“民抄董宦”一事，当然上述恶事，没有史册记载。

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专家推测，这极有可能是，他惹恼勋贵后的抹黑，了解完生平，我们言归正传，继续看书法，董其昌18岁之前，并不善书，甚至18岁那年，参加松江府会试，因书法差劲，屈居第2名。

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自此之后，董其昌日日刻苦，勤奋练字，从颜真卿《多宝塔》入手，慢慢深入虞世南、王羲之、钟繇、米芾等人，融合诸朝精髓于一体，为了掌握最精准的笔法，他还去项元汴的府内，任职馆师。

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项元汴乃是大藏家，存有诸多古人真迹，董其昌借此优势，得见墨迹，眼界开阔，悟透古法之妙，用笔精到、从容，并且根基稳固后，他还自我创新，开辟“生秀淡墨”之法，写尽书法的虚灵之美。

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我们欣赏63 岁写的“董氏行书三赋”——《行书三赋》，即《读书赋》、《梅花赋》、《思田赋》，多用笔尖书写，着墨清淡，势态秀逸，字字飘逸而坚实。

比如“拂”字，左边提手旁的劲力、墨色，颇为凝厚，随着走笔，右半部分，变得偏为瘦劲、清润，2者鲜明对比，极具立体感和节奏韵律，还给人生动妙趣。

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董其昌书法的仙灵之气，深得后世推崇，赢得康熙、雍正、乾隆3朝帝王的青睐，尤其是康熙，十分痴迷“董字”，评价曰：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。”

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启功也说：“熏习于诸家之长，出之自然，不作畸轻畸重之态。其功力之深，不在王觉斯之下也”，董其昌已得王羲之真传，此帖内容浩瀚，笔法完备，非常值得临摹，初步了解古人笔法，利于日后深造。

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而今，我们对董其昌《行书三赋》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可点击下方商品链接一观。

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